转益多师 卓然成家

        中国画界历来讲究师承。人们谈论某位画家，往往先要摆一摆。他是哪位名家的弟子，倘若老师
    是位大师级的人物，这学生也就水涨船高，不仅有了自视高人一等的理由，别人也会自然而然地高看
    一眼，正如中国有句老话所谓“名师出高徒 ”；亦如物理学大师杨振宁所谓：“要想得诺贝尔奖金，
    就去找诺贝尔奖金获得者做老师。”可见，无论从历史经验还是从切身体验，都说明一个人要想成功，
    师承是非常重要的，甚至是必不可少的。然而很遗憾，当我提起笔来为画家王洪增写这篇介绍时，却
    发现在师承关系方面，他给留下的竟是一片空白——“我确实没有拜过老师。”遥距数千公里，王洪
    增在电话中对我如是说：“不是不想，是没有机会。”我听罢怦然心动。是啊，一个出身于河北省吴
    桥县的农家子，正当求学的年龄又赶上 60 年代初的那场天灾人祸，物质生活与精神生活的双重匮乏，
    使王洪增这一代人普遍的“营养不良”。而文革的风暴又阻断了中华传统文明传承与延续的渠道，更
    使他们求师无门。1972年，靠着幸运女神的一次偶然垂顾，王洪增考进了天津杨柳青画社，以其对绘
    画的酷爱和天性的聪颖，当上了一名彩绘工人，从此开始了其笔墨生涯。但是，以他在画坛如此低微
    的地位，要想求得名师指点，尚且很难，更遑论登堂入室了。当他明白了自己的处境，也就等于找到
    了那条属于自己的别无选择的道路。他知道这条路很窄，很艰难，别人有师傅领进门，可以少走弯路，
    而自己却命中注定要从头摸索，要比别人付出加倍的心血和辛劳。对这一切，王洪增认了。他仰起脸，
    对着面前的那扇画板，对着一代代民间画匠已经画了三百年的杨柳青年画所特有的大胖娃娃，细心地
    描画起来——这一“画”，就是20多年。20年后的王洪增已经在津门画坛自成一家，他以自己的勤勉、
    敏悟、灵透与永不满足的探索精神，赢得了事业的成功和世人的尊敬。他虽因时运多蹇而无缘入名师
    之室，但这境遇却使他获得了转益多师的自由，甚至连他那在某些人眼中确属低微的彩绘工人的出身，
    如今也成了他在绘画领域所取得的突出成就的一个反衬……这，恰恰是画家本人应当引为自豪的。

        王洪增是一个以自己的实力跻上画坛，进而慢慢占据一席之地的画家。这在他那本并不厚重的画
    集中，记录着画家在茫茫艺海中踽踽独行的足迹。在他那一幅幅清新灵动的画作背后，其实蕴藏着超
    量的苦涩与艰辛——当各位朋友欣赏他的作品时，我相信大家都会感觉到这一点。

        读王洪增的画，你会发现，他并不是无师自通、横空出世的，我说他是转益多师，正是着眼于此。
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